графика, живопись, фото, аудиовизуальные инсталляции, фильмы.
2025 — Ольга Чернышева. Улица сна, ГЭС-2, Москва, Россия
2017 — Cactus Seller and others. DIEHL, Берлин, Германия
2016 — Olga Chernysheva: Vague Accent. The Drawing Center, Нью-Йорк, США
2015 — Peripheral Vision, GRAD London, Лондон, Великобритания
2014 — Domestication. Параллельная программа Манифеста 10, Санкт-Петербург
2014 — Olga Chernysheva, Pace Gallery, Лондон, Великобритания
2014 — White Lines - On the Ground, Dark Lines - In the Sky, Riga Art Space, Рига, Латвия
2013 — Person Protected By Drawing, DIEHL, Берлин, Германия
2011 — Olga Chernysheva. Foxy Production, Нью-Йорк, США
2011 — In the Middle of Things. BAK, Утрехт, Нидерланды
2010 — Olga Chernysheva.Calvert 22, London 2009 Настоящее — прошедшее. Baibakov Art Projects, Москва
2007 — Isle of Sparks. Foxy Production gallery, NY. 2006 Sites. Biennale of Sydney, Sydney.
2005 — Зона счастья. Stella Art Gallery, Москва. 2005 Emerging Figures. White Space Gallery, London
2005 — Участки. Московский мультимедийный комплекс актуальных искусств, Москва.
2004 — Zone of happiness. Heckenhauer Gallery, Berlin 2004 Зона счастья. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
2003 — Ольга Чернышева. Московский Дом фотографии, Москва.
2001 Life/Style. Галерея “Новая коллекция”, Москва.
2001 — Second Life. 49-я Венецианская Биеннале, Павильон России, Венеция. 2000 Light is Coming. XL Галерея, Москва.
2000 — Die, der, das Fremde. Christine Koenig Gallery, Vienna
1999 — Родственные связи. Галерея “Moscow Fine Art”, Москва
1998 — Olga Chernysheva. Andrey Khlobystin. Christine Konig & Franziska Lettner Gallery, Vienna
1997 — Single Works. Galerie Singel 74, Amsterdam 1996 Больше шоколада. (Со Стивеном Шанабруком), L Галерея. Москва.
1995 — «Про-порции». Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Художница свободно сочетает разные медиа, выбирая в качестве сюжетов маргинальных персонажей, предметы, располагающиеся на самой периферии зрительного восприятия, пространство города и пригорода. Она избегает постановки и монтажа, просто доверяет реальности, в которой и так слишком много чудес, чтобы еще и придумывать их специально. Чернышева находит в обыденном не только удивительное, но и архетипическое. Например, фотография рук человека, распахнувшего на выходе из кинозала черный мешок для мусора, неожиданно воскрешает в памяти полотна Ренессанса: тот же жест, те же складки материала. И это не снижение классических образов, а, напротив, напоминание о том, что возвышенное, тонкое, чувственное могут обнаруживаться повсюду.